Cage se viste de Lugosi

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• País EE UU

Y lo ha hecho, como era de suponer, como si se hubiese reencarnado en un vampiro sofisticado, de jocosa dicción (imprescindible ver el filme en V.O.S.), juguetón y poco discreto y, evidentemente, con tal querencia por la hemoglobina y el plasma que se asemeja a un banco de sangre andante. Pero lo cierto es que el filme de Chris McKay, cineasta de 'Batman: La LEGO película y 'La guerra del mañana', no aprovecha su mejor recurso: la presencia del protagonista de 'Ghost Rider' en modo desmadre y pasado de rosca infernal. Pero el esperado desfile de Cage es limitado y 'Renfield', ni en tono, ni en estímulo, ni en empatía el filme logra situarse más allá del disparate.

Tan pronto es una barroca y descarada reactualización del mito, cuya aparición se inserta en el corazón de una comunidad donde priman los traumas; como muta en grotesca y violenta caricatura. Triunfa, sin embargo, la monotonía, la vulgaridad, lo insípido y sin gracia. Se alargan mucho algunas situaciones, no hay arterias que encaucen y bombeen tanta sangre y lo embarullado deja al filme al borde del ataque cardíaco. Por si fuera poco, lo episódico no goza de ensamblaje y el flujo es tan denso como vacío, caótico y delirante, pero en un sentido casi publicitario, de mensajes sin poso. Al final lo que verdaderamente cuaja e impacta es el rostro de Cage en un Drácula que homenajea al inicio al Bela Lugosi de Tod Browning, casi en lo mejor del filme.

Después, una galería de escaparates vampíricos, con toques del cine exploitation entre el terror de manual y el humor desmesurado. 'Renfield', que desaprovecha las críticas a la desigualdad, al puritanismo y la autoayuda, se mueve entre 'Amor al primer mordisco' y 'Blade', pero con poca personalidad visual. Gore digital, toques de 'Re-animator' y cóctel de subgéneros. En ocasiones podría haber sido un esqueje de 'Todo a la vez en todas partes'. No hay ajos ni estacas. Pero los colmillos y la lengua de Cage merecían otro dentífrico