Crítica 'Delitos y faltas': Indecisiones muy éticas

Bergman, como en todo Allen, unas veces más acusado, otras menos, está presente como un fantasma, desde criaturas inspiradas en 'Fresas salvajes' a esas breves piezas de cámara donde confesiones, intenciones, silencios y deseos muestran su propia cartografía humana. La fotografía de Sven Nykvist, como ya sucediera en 'Otra mujer', estrecha aún más el lazo con el director sueco al tratarse de su operador fetiche.

Aunque las cuestiones religiosas y sentimentales, los enredos de dudas y certezas marca de la casa comparecen fielmente a la cita (entonces anual) de Woody Allen, en este caso engrandece su fascinante perfil coral con una profunda disección del bien y del mal. Ni que decir que no existen resquicios en un reparto sólido, tenso, que eleva la coreografía clásica de Allen, con Alan Alda, Martin Landau y Anjelica Huston como demiurgos que invitan al espectador a sumergirse en un mar de culpas, pensamientos y referentes intelectuales.

Muchos años después de 'Delitos y faltas' el cineasta regresaría con otro magistral ecosistema moral en 'Match Point'. Los dos ejes principales que atraviesan el filme, pese a su aparente distancia, conforman un todo entre la intriga, los saltos temporales y la sátira. Si en 'otra mujer' afloraban los versos de Rilke, aquí las referencias invocan a Emily Dickinson, a Schubert, a Hitchcock y a Edward G. Robinson en una burbuja tragicómica donde la culpa se erige en la reina de la función. Cada situación está sembrada por decisiones, indecisiones, miedos y duelos de humor y crimen.