Manifiesto en rosa

Da la sensación de que hay un pulso entre el lógico retrato afectado y la necesidad de zarandear al espectador con su casa de muñecas particular. Un filme que traza un trayecto increíble del plástico a la piel, de lo hilarante e icónico a la declaración de intenciones. Enérgica y desmesurada, en su universo se intercambian golpes el ambicioso desfile visual y el íntimo y eficaz de las ideas, a través de un guión espléndido que firma con Noah Baumbach como ya sucediera en 'Frances Ha'.

Caben tantas contradicciones en el inteligente discurso que arma Gerwig como laberintos de espejos. A menudo frena su visión feminista y en otras ocasiones parece no llegar a entender el verdadero significado intergeneraconal de un icono ligado al machismo y al consumismo. Pero, pese a las hipérboles, nunca abandona la militancia y el inspirado perfil de una inmersión tan consciente de su perfecto engranaje como falsamente superficial. De hecho subyace en 'Barbie' un musical (Hola Ken, Hola Barbie, a modo de soniquete), que parece el fruto de un abrazo coreográfico entre 'Grease' y 'La La Land', sonorizado por Dua Lipa, Billie Eilish o Karol G.

Divertida, con diálogos que procuran mantener su lado ácido, del patriarcado al sexismo, sin descender a lo obvio, 'Barbie' es una fantasía agitada por dentro y por fuera, tan graciosa como lúcida.

De verbo ingenioso y discutible tono y ritmo, declara con delicado acierto que la vida al cabo es una broma. Todo está unitariamente estructurado, sin fisuras, apabullante. Pero con una personalidad visual y narrativa sarcásticas, que funciona mejor como metacomedia demoledora. Si ya no cabe imaginar otra Barbie que Margot Robbie, Ryan Gosling merece él solo otra película. Jocoso e irónico desde la utilización del físico, firma una interpretación inmensa. Y, por supuesto, ese tramo final donde la mujer asoma como la gran tejedora de afectos sin fecha de caducidad.