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Tras la variada programación que se ha marcado el Festival Internacional de Santander en esta 71 convocatoria, con propuestas y autores más variados que en ... ediciones anteriores, se ha dado cierre con un programa variado a cargo de la Orquesta Filarmónica Checa, bajo la batuta de Semyon Bychkov, que ya habían intervenido en la jornada previa con una jornada mahleriana. En la noche de clausura fueron Antonín Dvorák con la Obertura de su 'Carnaval, op. 92', Bohuslav Martinu con el 'Concierto para dos pianos y orquesta, H. 292' y Leos Janácek con su espectacular y celebrativa 'Misa Glagolítica'.
La Obertura de Dvorák se resolvió con firmeza y seguridad, como corresponde a la pieza, aun con sus momentos de lirismo. El director quiso dejar claro con ella que nos encontrábamos ante una gran orquesta (en efecto, lo es), aunque nos chocó un poco su inclusión un tanto descontextualizada en el programa, más allá de su carácter festivo, que se vio subrayado por la casi excesiva contundencia con que se desarrolló.
Siguió a este jacarandoso comienzo una pieza mucho más delicada, el 'Concierto para dos pianos y orquesta' de Martinu, con intervención de las hermanas Labèque (como curiosidad, apuntaremos que Marielle y Bychkov están casados). Las hemanas Labèque han tocado juntas en innumerables ocasiones y se nota, pues su compenetración es máxima. La obra de Martinu es elegante pero compleja. Costó encontrar el ensamblaje entre pianos y orquesta en los primeros compases, y los momentos intimistas se vieron un poco cubiertos por el volumen de la orquesta, que lamentablemente les restó protagonismo. En cambio, resultaron muy bonitos otros pasajes, como los delicados arpegios del 'allegro'. Las hermanas, con su sempiterno aspecto, fueron muy aplaudidas por el público, al que obsequiaron con una sentida versión pianística a cuatro manos de 'El jardín encantado' de Ravel (que justamente habíamos escuchado en versión orquestal días antes); breve y muy bonita.
En el fin de la fiesta se esperaba con expectación el desarrollo de la 'Misa Glagolítica' de Janácek, pieza singularísima que a pesar de su nombre tiene poco de religioso y mucho de exaltación de la naturaleza y de los prístinos orígenes eslavos. De ella escribió el propio compositor: «La fragancia de los bosques que rodean Luhacovice era incienso. La iglesia era el dosel gigante del bosque, los cielos con grandes arcos y la niebla se extiende más allá. Las campanas de un rebaño de ovejas sonaron para significar la transformación de la Hostia. En el solo de tenor escuché a un sumo sacerdote, en el solo de soprano a un ángel femenino, en el coro a nuestro pueblo. Las velas son altos abetos del bosque con estrellas para sus llamas». No debe extrañar por ello su particular disposición y el protagonismo que concede a los metales, muy brillantes en el conjunto checo. Bychkov la condujo con batuta y a ratos sin ella, en los momentos más tenues, como en los pasajes con destacada intervención de las magníficas cuerdas, excelentemente dirigidas. Nos gustó mucho también el desempeño del órgano, aunque no entendemos por qué estaba amplificado. Desde el punto de vista vocal, la noche funcionó bastante peor. Los solistas no estuvieron a la altura deseada: la soprano Dobraceva mostró un instrumento demasiado gutural y demasiado vibrato y el tenor Briscein exhibió un timbre muy poco grato, estridente hasta límites insoportables. La mezzo Hilscherová y el bajo Martiník no dejaron la menor huella en sus breves intervenciones. En cuanto al Orfeón Donostiarra... persiste la formación en sus grandes defectos de siempre: falta de empaste, ausencia de musicalidad y afinación, descontrol en la proyección. No sorprende, pero no agrada. Resultó demasiado evidente el desfase entre la extraordinaria calidad de la orquesta y la precariedad vocal en la ejecución de la magna obra.
Así pues, en la clausura del Festival fue de agradecer que se abordara un programa atrevido y diferente, a pesar de sus también desiguales resultados.
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Ana del Castillo
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