Gutiérrez Aragón supervisa la restauración de 'Furtivos', la obra de Borau que celebra 50 años

La película, protagonizada por Ovidi Montllor, Lola Gaos y Alicia Sánchez, cuenta la historia de Ángel, un cazador furtivo que vive en un bosque con su madre Martina, una mujer de carácter «tiránico y violento». En uno de sus escasos viajes a la ciudad, conoce a Milagros, joven huida de un reformatorio y amante de un conocido delincuente. Ángel la protege y la lleva a su casa. La atmósfera claustrofóbicao de las relaciones entre los personajes vertebra el drama.

La nueva copia de la película en 4K, que se proyectará en Málaga y San Sebastián, ha contado para su proceso de restauración, se ha utilizado el negativo original en 35mm y se ha contado con la supervisión del cineasta y escritor torrelaveguense Manuel Gutiérrez Aragón. La exhibición de 'Furtivos' estuvo marcada por las trabas autoridades franquistas que fue desestimada por los festivales de Cannes y Berlín. Fue mejor recibida en San Sebastián, punto de partida de su «rotundo éxito de crítica y público», donde recibió la Concha de Oro a la mejor película y el Premio Perla del Cantábrico al mejor largometraje de habla hispana. También logró el reconocimiento en los Premios del Círculo de Escritores Cinematográficos, los Fotogramas de Plata y el Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias. El libro 'Furtivos. 50 años', de Carlos F. Heredero, vuelve a la película para documentar por primera vez la intrahistoria de este proyecto. A su vez, el análisis de sus imágenes -herederas de Buñuel y de Goya, de la Castilla feroz de Gutiérrez Solana y del tremendismo de Cela- «permite comprender la compleja naturaleza de su discurso y de sus formas».

Gutiérrez Aragón, que el pasado año publicó sus memorias 'Vida y maravillas' (Anagrama), reconoce en sus páginas que Borau fue quien más le marcó. «Era profesor de guion, no de dirección, pero cuando se ponía a hablar daba más clase de dirección que de guion. Se ponía muy furioso, era muy crítico y muy duro». En la Escuela de Cine había dos bandos irreconciliables, «los partidarios del cine americano, los de la revista Film Ideal, y los del cine italiano, los de Nuestro Cine, los rojos, a los que yo me sentía cercano por razones ideológicas. Borau era del cine americano y yo del italiano: esos bandos ni se hablaban. Las enseñanzas de Borau «tenían de bueno que a mí me servían de contraste para mi propia experiencia; yo me he alimentado mucho de mis propias contradicciones», confesaba.