SGAE, la guerra que no cesa

Si nada varía, el 1 de enero de 2019 cinco gigantes de la edición musical -las grandes 'majors' Warner/Chappell, Sony ATV, Universal Publishing, BMG y Peermusic- sacarán de la entidad su repertorio anglosajón. Así lo anunciaron en las cartas remitidas a la dirección de la SGAE en las que denuncian ser víctimas de «un reparto injusto».

La SGAE confirmó sin comentarios la recepción de unas misivas datadas el 29 de junio, respetando los seis meses de preaviso a los que obliga la ley para que las discográficas puedan poner su repertorio bajo gestión de otra entidad. Es el repertorio de primeras figuras como Bruce Springsteen, Rolling Stones, Celine Dion, Juanes, Lady Gaga, Radiohead, Buenavista Club Social, Jay-Z o David Foster, y que supondría el 40% de los derechos recaudado por la SGAE.

«El repertorio de estos y otros muchos artistas supone hasta el 85 o el 90% de lo que se escucha en las radios y televisiones españolas», apunta Rafael Aguilar, presidente de Peermusic para España, Portugal y Latinoamérica. Calcula que sus derechos editoriales supondrían para la SGAE una recaudación de 30 millones de euros y asegura que Sastrón es el gran problema. «Está cavando la tumba de la SGAE a sabiendas», denuncia reclamando la actuación «urgente» de Cultura «que no está ejerciendo su tutela».

Cada 'major' actúa por su cuenta, pero todas dieron al tiempo el mismo paso que busca un cambio de timón en la SGAE -la salida de Sastrón- que facilite la permanencia de unas multinacionales que amenazan con llevarse más adelante los derechos de emisión en radio y televisión de sus estrellas nacionales. «No queremos ser socios de un club que nos estafa y perjudica a nuestros autores. Ni seguir en una entidad sin justicia ni equidad», dice Aguilar, que pide un trato «justo y equitativo». «Podemos sacar los derechos o permanecer si la situación cambia, pero hoy por hoy la intención es salir», dice.

En el ojo del huracán esta 'La rueda', una práctica bajo la lupa judicial que envenena y divide a la casa entre quienes la hacen rodar y se forran y quienes le ponen palos. Logra desde hace años que la música que se ejecuta de madrugada en las teles genere mucho más dinero que la de figuras como Sabina o Alejandro Sanz. «Hay un fraude con los arreglos de partituras de dominio público. No se juega limpio y con una canción desconocida se gana hoy mucho más que con temas muy populares». «Es un clamor de muchos autores que ven bajar sus liquidaciones cuando suben las de desconocidos que están en 'La rueda'. Si la demencia continúa no descartamos analizar con los autores que nos vayamos en bloque con el repertorio nacional», advierte Aguilar.

Coincide en su juicio con Juan Ignacio Alonso, director General de Sony ATV. «Nuestros autores no pueden estar en un sito donde se esquilman sus derechos», dice. No «querría» irse de la SGAE, pero asegura que su obligación es «velar por los intereses de mis autores». Podrían hallar acomodo en entidades como SACEM, una sociedad francesa de gestión de derechos, o PRS (Performing Right Society), una de las más importantes del Reino Unido.

El origen de la crisis está en el Real Decreto aprobado en abril que adapta la legislación española a la directiva europea sobre gestión de derechos y obliga a modificar los estatutos de la SGAE. Una reordenación que «liberaliza el mercado con muchas comillas» -acota el Ministerio- y establece algunas excepciones. Compañías privadas con ánimo de lucro podrían competir con entidades como la SGAE -sin ánimo de lucro- por hacerse con la gestión de ciertos derechos. «Cambian las reglas de juego y será posible elegir qué derechos mantienes o retiras, y si a la SGAE se le quita el repertorio nacional e internacional, se quedará en nada: se acaba el monopolio», vaticina Aguilar. «No queremos hundirla. Defendemos a nuestros autores, pero si no recapacita, la SGAE se asoma al abismo y acabará cayendo», sostiene Aguilar.

Cultura precisa que sólo los derechos considerados como «de gestión colectiva obligatoria» -la difusión a través de la radio, por ejemplo- deben permanecer en las entidades existentes en el nuevo mercado. Las discográficas que amenazan con irse no podrían transferirlos a operadores privados y estarían obligadas a cederlos a entidades semejantes a la SGAE. «Estas actuaciones forman parte del mercado y no entramos a valorarlas. Confiamos en que la SGAE aplique todos los mecanismos oportunos para evitar que se vayan y que se atengan a la norma de un mercado libre», apuntan desde Cultura.