Escritura sobre la piel

Dirigida por los poetas Jordi Doce y Álvaro Valverde, la colección 'Voces sin tiempo' de la Fundación Ortega Muñoz nos ofrece, de la mano del también poeta José Ángel Cilleruelo, autor del prólogo y de la traducción, una antología del poeta portugués Carlos de Oliveira, nacido en Belem, Brasil, en 1921 y fallecido en Lisboa, su lugar de residencia durante la mayor parte de su vida, en 1981. Oliveira combinó la poesía – 'Micropaisaje' (1987), 'Entre dos memorias' (2009) son dos de sus libros traducidos a nuestro idioma. Reunió su obra completa bajo el título 'Trabalho Poético'–― con la narrativa ―–'Una abeja en la lluvia' (2009) y 'Finisterra. Paisaje y poblamiento' (2010) traducidas al español–, y la crítica literaria –'El aprendiz de hechicero' (1971), aun no traducido, recoge una gran parte de sus artículos y colaboraciones literarias–―.

El paisaje –esta es una antología cuyo núcleo temático es precisamente la naturaleza― rural–, el de la región de Gándara, lugar agreste –«Yermo sin el ... asomo de una brisa»–―en el que el poeta pasó su infancia y al que regresaba con frecuencia, ha sido determinante para elaborar un concepto de poesía ligado a la tierra y sus ciclos naturales, pero también a sus gentes, campesinos silenciosos y resignados que sobreviven miserablemente soportando unas duras condiciones de vida. Se confronta así en su poesía la exuberancia de la naturaleza– ―nació, como hemos dicho, en Belem, ciudad portuaria que da acceso en la región de bajo Amazonas― –renovada con la precariedad vital de quienes a ella someten su forma de vida, acaso por eso se alterna en sus poemas la sobriedad y la contención expresiva y formal con poemas de más aliento narrativo escritos generalmente en prosa. En ambos casos hay que reseñar, en palabras de Cilleruelo, «la capacidad de cohesionar la representación de la naturaleza con una visión crítica de la sociedad, con un pensamiento amoroso, con una memoria personal del espacio y del tiempo, con una proyección cósmica de la realidad, y con una acentuada conciencia de la propia escritura», conciencia que se manifiesta en el rigor con el que elabora la escritura, en la búsqueda de la palabra exacta: «Las palabras / resplandecen / en el bosque del sueño / y su rumor / de corzas perseguidas / ágil y esquivo / como el viento / habla de amor / y soledad: / quien os hiera / no hiere en vano, / palabras». La fusión perfecta entre la escritura y la naturaleza la podemos observar en el poema 'Árbol', divido en ocho secciones, que reflexiona sobre la idea de cómo las raíces del árbol «invaden el poema / y estallan / monstruosas / buscando algo / que habita / estratos más profundos». Fue Oliveira un poeta inconformista con su propia obra, de tal manera que sometió a sus poemas y a la propia estructura de la obra a revisiones constantes que modifican su lectura y la actualizan, porque pensaba, y esta es una idea que goza de muchos adeptos, pero provoca también el rechazo de otros tantos, que el poema debía ser fiel a las transformaciones sufridas por el autor a lo largo del tiempo, lo que implica, suponemos, que el poema sea reescrito incesantemente.

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