Talleres Gutero

Estos maridajes poéticos no son meramente teóricos, sino que el poemario se estructura visualmente así: un poema-tachadura en página impar, y en la par confrontada el resultado final, en versos convencionales. ¿Y qué es eso de un poema-tachadura? Pues una intervención del autor sobre un texto preexistente, que produce un nuevo texto mediante la eliminación de parte del enunciado, y a la antigua usanza: tachando. Lo que se libra del rayón constituye, pues, una obra nueva y diferente.

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Una técnica de creación que opera en analogía con la escultura: la obra está dentro del bloque de piedra, al que sólo hay que retirar lo que sobra. Algo así sucede, pues, con estos poemas: el poeta toma una página de un clásico –'Moby Dick', 'Frankenstein'…– y simplemente quita (tacha) lo que sobra, para que aflore un poema que, en realidad, siempre estuvo allí, oculto entre las líneas, como árboles que no dejan ver el bosque.

Y luego está el encanto de lo manual, o casi, en esta era de tecnología punta: el poeta trabaja con fotocopias, rotuladores… Eso de tachar a mano suena a turbio placer retro, el de manipular uno mismo a su antojo los elementos poéticos. En un prólogo muy interesante, Antonio Méndez Rubio nos habla del «taller» donde se construye el poema, y de cómo el poeta lo que hace, en realidad, es documentar el proceso creativo.

Pese a lo llamativo, la técnica no es novedosa, sino que Gutiérrez Escudero se integra en una tradición paralela –con antecedentes como José Miguel Ullán, por ejemplo–, sino que lo sorprendente es el resultado: magníficos poemas 'convencionales', muy del estilo simbólico de su autor. A fin de cuentas, escribir consiste en eso: escoger unos signos y desechar otros, ¿no?