La 'piel' de cerámica del Centro Botín permanece cubierta desde hace tres años

Cerca de cumplirse tres años de la instalación de la red -el problema de la sujeción se detectó cuatro meses después de inaugurarse el centro en junio 2017-, la situación sigue enquistada. A preguntas de ese periódico, la Fundación eludió pronunciarse sobre el problema y evitó mencionar posibles plazos, resultados de estudios o procesos de solución en perspectiva.

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La citada firma Tot Disset demandó tanto al fabricante, Cerámica Cumella, como a la UTE Ascán-OHL, encargada de ejecutar las obras y que fue quien subcontrató a Disset para realizar el anclaje. El juicio por esa demanda sirvió para subrayar un problema apuntado ya desde meses atrás, que los defectos de las piezas cerámicas eran graves y no tenían otra solución que su renovación integral. «Solo cabe cambiar los elementos nacarados que recubren las paredes y cubiertas más sensibles». La revelación, avanzada por este periódico, la hizo en sede judicial el arquitecto técnico de Ascán, una de las empresas de la UTE que ejecutó la obra. La Fundación ha declarado en escasas ocasiones que trabaja en la búsqueda de una solución. En determinadas piezas -que superan en total las 280.000- se registraron defectos en su dibujo y se revelaba la aparición de estrías y fisuras, lo que provocó desde las primeras semanas de funcionamiento del edificio la retirada y reposición de un elevado número de ellas. Tras los diversos estudios, los técnicos apuntaron que esas reacciones defectuosas, que podrían llegar a derivar en el desprendimiento de alguna (lo que nunca se produjo, según la Fundación), se debían a la falta de adaptación a los cambios de temperatura.

La malla, que la institución calificó como una «actuación provisional», se ha convertido en un apéndice permanente. Las denominadas 'perlas' que integran la piel del edificio de Piano, fueron concebidas con «la misión de aprovechar la luz del sol por arriba y reflejar la luz del agua por abajo». La estética y diseño del doble volumen fue objeto de elogios por publicaciones especializadas, e incluida ya en estudios y monografías sobre el premio Pritzker en su primera obra en España. Piano aseguró a este periódico, en su estudio de Génova, que la envolvente es el eje de la singularidad de su proyecto: «aprovechar estéticamente el reflejo de la luz, captando las diferentes tonalidades según los cambios meteorológicos».