PHotoEspaña reivindica la obra de las fotógrafas pioneras Høeg y Berg que se verá en Santander

«Høeg y Berg trabajaron y vivieron juntas toda su vida adulta. Estaban comprometidas con la lucha por los derechos de la mujer y María alcanzó especial notoriedad», según la comisaria. La exposición rescata las tiernas y sorprendentes fotos privadas de la pareja en las que mediante el travestismo y el humor desafiaron los rígidos roles de género de su época. Algunos de sus negativos de vidrio salieron a subasta hace medio siglo y los adquirió el Preus Museum de Oslo. Dos cajas marcadas como 'privadas' contenían negativos que muestran a Marie, Bolette y a sus hermanos y amigos en poses que cuestionan los ideales de feminidad. Unas fotos chocantes, divertidas y provocativas que ofrecen «una estampa inesperada y que cobran cada vez más notoriedad como símbolo para la comunidad 'queer'». Las imágenes muestran a ambas artistas jugando y transgrediendo los roles e identidades de género.

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Marie y Bolette se conocieron en Finlandia, donde la primera, que ya era fotógrafa, dirigía dos estudios y Bolette se formaba como fotógrafa. En 1894, fundaron en Horten el estudio de fotografía Berg & Høeg, en el que hacían retratos bastante convencionales de personas, así como paisajes, que más tarde publicaban en forma de tarjetas postales. Como hábiles empresarias que eran, «vieron las posibilidades que ofrecía el floreciente mercado de las postales, y su editorial se especializó en toda clase de tarjetas de este tipo, así como en libros». Una de sus áreas de interés eran las postales que mostraban obras de arte moderno de pintores noruegos, principalmente de mujeres, para un público extranjero.

Marie y Bolette participaron activamente en la lucha por la igualdad de la mujer y el sufragio femenino. Marie alcanzó especial notoriedad, tanto local como a escala nacional. Por aquella época, la política era terreno vedado para las mujeres, que debían reunirse en secreto si querían mostrar su compromiso con causas políticas. Así que Marie fundó una sociedad secreta: un foro de debate para mujeres. Como se dijo de ella cuando aún vivía: «¡Llegó como un vendaval y despertó al aletargado Horten!». Aparte de los libros y postales publicados y algunos ejemplos de sus cartes de visite (tarjetas de visita) fotográficas, no se conservan otros archivos ni documentos personales de ambas activistas. En las dos cajas marcadas como «privadas» había una serie de negativos de vidrio que muestran a Marie, Bolette, sus hermanos y amigos posando ante la cámara, «cuestionando los ideales decimonónicos de feminidad y los estereotipados roles de género de la época».

PHotoEspaña incide en la estrecha relación entre arte y fotografía con varias exposiciones. Junto a la propuesta que rescata la obra de la pareja noruega, 'Esta es mi historia...del arte'. Orlan, seudónimo de Mireille Suzanne Francette Porte (Saint-Étienne, 1947) muestra las fotos de esta pionera en la performance y la intervención artística del cuerpo. Por su parte, Marina Abramovic (Belgrado, 1946) explora en 'Vanitas' cuestiones como la muerte o el vacío. La muestra combina fotos con la vídeoinstalación 'Seven deaths', tributo a María Callas en el centenario del nacimiento de la cantante.