'Vortex': vacío existencial

El séptimo largometraje del francoargentino transita de nuevo por derroteros estéticos inesperados, aprovechando esa pantalla partida en dos que fugazmante se apaga del todo. No estamos ante un realizador acomodado. Una misma escena es dividida con una barra negra, justo en medio, subrayando el distanciamiento o la incomunicacion. Siembra la incertidumbre, mientras la mayor parte del metraje ofrece dos acciones diferentes, interconectadas, con la fragmentación de encuadres. Los ancianos protagonistas viven sumidos en un ocaso existencial que se extiende a su alrededor, afectando a su vivienda y al resto de la familia. Ella tiene problemas de alzhéimer, él sobrevive con las arterias a la puertas del colapso. La decadencia es el tema que atraviesa el filme, un trabajo audaz, reflexivo e incómodo. Aparentemente, 'Vortex', presentada en Cannes, ganadora del premio a la mejor película de la sección Zabaltegi-Tabakalera del Festival de San Sebastián, se antoja más contenida que los anteriores proyectos del artífice de la desconcertante y violenta 'Irreversible', pero no por ello deja de agitar conciencias, con un mensaje agrio tras una travesía dolorosa. Noé se muestra tan humano como siempre, a su manera, pero más accesible y realista. Medita sobre la vejez y la soledad, como mejor lo sabe hacer, con imágenes contundentes, respondiendo a una cuestión personal: el impacto de la muerte de su propia madre. «Ya he hecho films con los que los espectadores han pasado miedo, se han puesto cachondos o se han reído», señala el director en una entrevista. «Esta vez quería hacerles llorar tan fuerte como yo lo he hecho, tanto en la vida como en el cine».